La Terre Est Bleue Comme Une Orange Figure De Style

La Terre Est Bleue Comme Une Orange Figure De Style

la terre est bleu comme une orange Voici une
analyse

du poème «La Terre est bleue comme une orange
» de Paul
Eluard.

Lire « La terre est bleue… » d’Eluard (le texte)

« La terre est bleue… », introduction :

Ce célèbre
poème
de Paul
Eluard
appartient à son second recueil :
Fifty’Amour la Poésie, publié en
1929.

Le poète y retrace son histoire tumultueuse avec sa muse et première femme :
Gala. «La Terre est bleue comme une orange
» évoque le
bonheur partagé
des premiers temps de leur union.

Si la
femme
, située à la fois au cœur du poème et au centre du monde (I), est
omniprésente, c’est que seul son amour peut donner au poète
accès à la poésie
(Two).

Problématiques possibles sur « La terre est bleue comme une orangish » :

♦ En quoi ce poème est-il caractéristique de la poésie d’Eluard ?
♦ En quoi ce poème « La terre est bleue » est-il caractéristique du surréalisme ?
♦ Quel est, d’après ce poème, le lien entre amour et poésie ?
♦ Commentez les images du poème.
♦ Que peut-on dire de la représentation de la femme ici ?
♦ Analysez la structure et la progression du poème.

I – La femme : au cœur du poème, au centre du monde

A – Authorization de la femme et du féminin

Dans ce poème « La terre est bleur comme une orangish », la femme est
omniprésente.

Sa présence est marquée des
vers 6 à 9
– soit quasiment au
center du poème
– à travers le pronom «
Elle
» au début du vers vi.

Puis, dans la
deuxième strophe, son importance
grandit
à travers
50’adresse
du poète à sa muse: «
Tu
as toutes les joies solaires/Tout le soleil sur la terre/Sur les chemins de
ta
beauté.
 » (v. 14 à 16).

La
redondance

entre «
toutes
 » et «
Tout
», qu’on trouve également à la fin de la première strophe («
Tous
les secrets tous les sourires
 », v. viii ; «
toute
nue
 », v. nine) montre que la femme
représente tout
pour Eluard. Elle est au
centre
du monde.

Par ailleurs, on note la
dominance des noms féminins
tout au long du poème : « La terre » (v. 1 et xv), «une orange », «une erreur » (v. one-two), «sa bouche d’alliance » (v. vi), «indulgence » (v. 8), «guêpes », «aube» (v. 10-11), « fenêtres », « ailes », «feuilles », «joies» (five. 12 à 14), «ta beauté » (v. sixteen).

L’assonance en « eastward »
qui règne dans le poème souligne cette
féminité.

La personne du
poète
est au contraire totalement
absente.

On ne trouve en effet dans le poème
aucune occurrence de la première personne
(« je »).

Comme dans d’autres poèmes (voir par exemple « La courbe de tes yeux »), le
poète
est
passif
et donc
dépendant
de la femme aimée.

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Cette toute-puissance de la femme est soulignée dans son rapport à la nature et au monde.

B – Analogie entre la femme et le monde

Chez Eluard, la
femme
entretient united nations
rapport
étroit avec la
terre
, le
cosmos.

Dans « La terre est bleue comme une orangish », elle est comme le
miroir de l’univers.

La comparaison insolite qui ouvre le poème : «
La terre est bleue comme une orangish
 » (v. 1) n’est pas aussi absurde qu’elle en a l’air si on considère que la
couleur bleue
renvoie aux
yeux de Gala
et la
couleur orange
à sa
chevelure
(le poète mentionne dans un poème du recueil précédent,
Capitale de la douleur, la «
chevelure d’oranges
 » de sa muse, et dans united nations autre poème il la décrit comme : «Une étoile nommée azur/Et dont la forme est terrestre »).

Ainsi, le poète associe la
femme
aimée à la
terre

à travers leur
forme sphérique
: la
terre, l’orange
et le
visage de Gala
se rejoignent dans une
rondeur commune.

Cette
forme
est également marquée dans tout le poème par les
sonorités, avec l’assonance
en « ou» et en « o » obligeant le lecteur à une ouverture ronde de la bouche : «orangish», «mots » (five. 1-2), «vous », «tour» (v. three-4), «les fous et les amours », «bouche » (v. five-6), «tous» (five. 7), «toute » (v. nine), «autour du cou», «collier » (v. 11-12), «couvrent », « solaires » (five. 13-14), «Tout le soleil» (5. 15).

Par ailleurs, cette
analogie
entre la
femme
et la
terre
est développée dans la deuxième strophe à travers le
lien à la nature.

La femme,
entre ciel
bleue », «ailes», «solaires», « soleil»)
et terre
terre », « fleurissent vert», «feuilles», «chemins»), est alors associée à la nature par
hypallage: « les guêpes fleurissent» (v. 10), « Sur les chemins de ta beauté» (v. xvi) et à travers la
métaphore : «L’aube se passe autour du cou/Un collier de fenêtres» (five. eleven-12)

La femme
porte le monde comme un bijou
. Elle southward’impose et s’betrayal au regard comme un beau paysage.

Cette image souligne la
sensualité
et l’érotisme
qui dominent le poème.

C – Sensualité et érotisme

La sensualité est évoquée à travers un
gnaw lexical
du
désir, de l’érotisme : «baisers» (v. 4), «bouche » (five. 6), «toute nue » (v. 9), «cou » (v. xi).

Fifty’érotisme
associé au corps de la femme est united nations motif
récurrent

du
surréalisme
, dont Eluard a fait partie. Et comme souvent chez les surréalistes, le
corps

est perçu
de façon métonymique, à travers fifty’une de ses composantes.

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Ici c’est principalement
la bouche
qui caractérise la femme dès sa première occurrence : «Elle sa bouche d’alliance» (v. six). L’absence de verbe
souligne le
lien entre le tout et la partie, et marque la
libération du langage.

L’ «
 brotherhood
» connote la
forme sphérique
qui domine le poème et peut évoquer l’spousal relationship
du couple, à la fois physique et maritale.

Mais cette alliance, c’est aussi celle entre amour et poésie.

Two – De l’flirtation à la poésie

A – Un amour heureux, un flirtation fou

Pour Paul
Eluard,
amour
et
poésie
sont
indissociables
, comme le montre 50’absence de mot ou de ponctuation dans le titre du recueil (
L’Amour la Poésie
).

L’flirtation vécu inspire sa poésie, qui découle de l’expérience amoureuse du poète. Dans le texte même, fifty’flirtation passe avant la poésie : «Jamais une erreur les mots ne mentent pas/Ils ne vous donnent plus à chanter/Au bout des baisers de southward’entendre» (v. 2 à 4).

Il s’agit avant tout d’united nations
amour heureux, marqué par un bref
champ lexical du bonheur, de la gaieté : «chanter» (v. three), «sourires » (v. 7), «joies » (v. fourteen).

L’alternance entre
hexasyllabes et octosyllabes, soit des vers réguliers, traduit l’équilibre amoureux.

Cet amour heureux et harmonieux est représenté par des
sonorités douces, telle que l’allitération en « m », en
« l » et en
« s » : « bleue », « comme », « jayardais », «les
mots », «mentent » (5. 1-2), «Les fous et
les ayardours », « Elle », «southwarda », « alliance », «les
secrets », « 50es
sourires » (5. v-6), « que50s vête1000ents d’indulgenceast » (five. viii), « fleurissent », « se passent » (v. 10-xi), « collier », « ailes » (v. 12-xiii), «southolaires », «solei50 » (v. 14-xv), «les chemins » (v. 16).

L’amour, ici comme chez les surréalistes, rime avec
folie. Le vers 5 rapproche en effet amour et folie, à travers la conjonction de
coordination
«
et
» et la
rime interneen «ou » : «Les f
ou
s
et
les am
ou
rs
 ».

50’amour fou, libérateur, donne accès à une
nouvelle réalité
.

B – Un amour libérateur

L’amour fait surgir de nombreuses
images insolites

que le poète énumère.

La fusion entre la nature et la femme créée une nouvelle réalité à partir d’hypallages
bouche d’alliance », «vêtements d’indulgence », v. vi-8 ; «Les guêpes fleurissent », «collier de fenêtres », v. 10-12 ; «les chemins de ta beauté », v. 16), de
comparaisons
et de
métaphores improbables
La terre est bleue comme une orangish », v. 1 ; «Au tour des baisers de s’entendre », five. 4 ; «L’aube se passe autour du cou », v. eleven).

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Fifty’amour transforme le monde et
libère le langage
.

Cette libération est marquée dans le poème par fifty’absence de rimes
et
de ponctuation
(excepté le signal à la fin de chaque strophe), mais aussi
de
verbe.

En effet, les
phrases nominales
sont nombreuses (5. 2 à viii, 5. 12 et 15-16), et la plupart des
verbes
sont à l’infinitif, mode qui rapproche le verbe du nom («chanter», «s’entendre », five. 3-4 ; «croire », 5. 9).

Le poète se libère des contraintes de fifty’écriture.

L’énoncé du poète,
disloqué
et
spontané
, se rapproche de la pratique surréaliste de l’écriture automatique, qui a pour but de libérer la parole en
s’affranchissant

des
barrières
de la
conscience.

C’est 50 »flirtation de la femme, libérateur et créateur, qui donne vie à la poésie.

C – La naissance du poème

La présence du verbe «
fleurir
» au vers 10 («fleurissent vert ») et les connotations
astrales
L’aube», v. 11 ; «solaires», «soleil », v. 14-15) à la deuxième strophe évoquent 50’éclosion
de la
vie
et le
lever
du jour.

De même, l’ «

orange
» du vers ane rappelle la
couleur du feu, du
soleil, motifs
liés
chez les surréalistes à la
création poétique.

Par ailleurs, le
présent de l’indicatif
souligne l’instantanéité
du poème en railroad train de s’écrire, de naître, en même temps que les amants s’accouplent : «est », «donnent » (5. 1-2), «fleurissent», «se passe » (v. 10-11), «
couvrent », «as » (v. 13-fourteen).

Amour et poésie
sont donc bien
inséparables. C’est fifty’flirtation qui engendre la poésie pour Eluard. Le poète est dépendant de 50’amour de la femme, à l’origine du poème comme la terre 50’est de la nature.

« La terre est bleue comme une orange » : conclusion

«La Terre est bleue comme une orange
» est
caractéristique
de la poésie d’Eluard
et des
surréalistes. On y retrouve les principales valeurs du Surréalisme : fifty’amour, la poésie, la liberté et la libre association des mots que l’on peut retrouver dans d’autres poèmes comme
« Union libre » d’André Breton.

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♦ La Terre est bleue comme une orange (analyse)
♦ Je t’aime, Eluard (analyse)
♦ La Victoire de Guernica, Eluard (analyse)
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Source: https://commentairecompose.fr/la-terre-est-bleue-comme-une-orange/

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